Портрет В.И. Репиной

Вот, что меня всегда поражало в Репине (в хорошем смысле) так это удивительная точность цвета, тона в среде, в фактуре, в форме. Но эта точность не выглядит натуралистично-приторно!!! Как он это делал?! ... Писал с натуры-это всем известно и писал неистово, запоем, регулярно. Но ведь и передвижники с натурой работали, а репинскую живопись даже по фрагменту определишь. Гениальность? Талант? Бесспорно. Но мне кажется все-таки только работа (регулярная и осмысленная) с натуры, в контакте с природой может поднять мастерство художника  на высокий уровень. 

P.S. Коллеги-художники, скоро весна. Как Алексей Кондратьевич Саврасов говорил юным Левитану, Коровину, Светославскому: "Прочь из затхлых мастерских, на улицу этюды писать!" (точно цитату не помню, может ошибся в словах). Готовьте кисти, господа!

Жанровая сценка "На уроке закона божьего" (НИ музей АХ) - одна из литографий  исполненных Репиным еще в первые годы обучения в Академии художеств. Возможно, что рисунок предназначался  для воспроизведения в журналах с целью пополнения тогда очень скудного студенческого бюджета Репина. Сюжет был подсказан ему живыми наблюдениями. В воспоминаниях об Академии художеств в книге "Далекое близкое" Репин писал: "Самое страдательное лицо был священник Илья Денисов. Он читал историю церкви и закон божий, и на его лекциях царила пустота.
 - Да вы хоть по очереди ходите! - резонно обижался он. Что же я буду читать лекции пустым партам?!
На своих лекциях, которые он читал без всякого красноречия по своим запискам, он почти к каждому слову прибавлял "как бы"
Сатирический характер рисунка легко связывается с этими строками. Никто из учителей не внемлет поглощенному своей речью лектору; каждый занят своим делом, один ученик спит, два других увлеченно беседуют, четвертый пытается незаметно уйти из аудитории. Его уже ждет швейцар, держа наготове плащ, цилиндр и трость. В молодом ученике, сидящем за длинной партой, узнается сам художник. Наивный робкий рисунок (чувствуется, что Репин еще не освоил технику работы на литографском камне) и подробно рассказанный сюжет позволяют отнести литографию  к самым ранним пробам художника в этой области, к середине 1860-х годов.

"Поцелуй" (1869, Национальная галерея в Праге) мог быть, вероятнее всего, исполнен на "четвергах" Артели художников, где бывали не только именитые художники, но и ученики Академии художеств. Это наиболее ранний лист в серии "четверговых" рисунков Репина.

Семейный разговор 1860-е гг.

Митрополит Филипп, изгоняемый Иоанном Грозным из церкви 8 ноября 1568 года.
(1866г., Национальная Галерея в Праге)
За эти рисунки Репин получил одобрение совета Академии Художеств.
..."Эти наброски раскрывают метод академического рисования "компонирования", который Репин перерабатывал в своем духе, внося в него живую реалистичность и психологическую трактовку образов. Явно в несогласии с академической премудростью изображен митрополит, лишенный традиционной условности и канона. "Натурально", хотя и наивно, нарисованы другие персонажи этой композиции, что, вероятно, и послужило поводом для сравнительно невысокой оценки эскиза советом Академии.
На одном из набросков Репин нарисовал митрополита Филиппа обнаженным, для того чтобы выяснить анатомическое строение фигуры в связи с композицией. Известно, что этот академический прием был использован им при работе над программной картиной "Воскрешение дочери Иаира" и применялся позднее в связи с картиной 1888 года "Николай Мерликийский, избавляющий от смертной казни трех невинно осужденных в Мирах Ликийских"...Репин смело использовал все лучшее в опыте академической школы, но применял ее метод только в тех случаях, когда его задачи хотя бы косвенно совпадали с ее принципами."...(И.А.Бродский. В.И. Москвинов, Новое о Репине, Художник РСФСР.: 1968)

И.Е. Репин с детьми 1880-е гг.

И.Е. Репин. Конец 1870-х.

Блог посвящен Илье Ефимовичу Репину (1844-1930)-вершине русского реализма.